Développer

Cela concerne la prise en charge de l'entrée multicanal simultanée, la présence d'une interface de sortie pour enceintes surround passives, la présence d'une entrée USB, etc. Le nombre de caissons de basses pouvant être connectés à des enceintes surround externes est également un critère d'évaluation des performances d'extension. Les interfaces des enceintes multimédias classiques comprennent principalement des interfaces analogiques et USB. D'autres interfaces, telles que les interfaces à fibre optique et les interfaces numériques innovantes, sont plus rares.

Effet sonore

Les technologies d'effets sonores 3D matérielles les plus courantes incluent SRS, APX, Spatializer 3D, Q-SOUND, Virtual Dolby et Ymersion. Bien que leurs méthodes de mise en œuvre diffèrent, elles permettent toutes de ressentir des effets sonores tridimensionnels perceptibles. Les trois premières sont les plus répandues. Elles utilisent la théorie de la stéréo étendue, qui consiste à traiter le signal sonore via un circuit supplémentaire. L'auditeur a ainsi l'impression que l'image sonore s'étend au-delà des deux haut-parleurs, ce qui élargit l'espace sonore et renforce la sensation de tridimensionnalité, pour un effet stéréo plus large. Deux autres technologies d'amélioration sonore existent : la servomécanique active (basée sur le principe de résonance de Helmholtz) et la technologie BBE (High-Definition Plateau Sound Reproduction System), qui contribuent également à améliorer la qualité sonore. Pour les enceintes multimédias, les technologies SRS et BBE sont plus faciles à mettre en œuvre et offrent de bons résultats, améliorant ainsi efficacement leurs performances.

Tonifier

Le terme « hauteur » désigne un signal possédant une longueur d'onde spécifique et généralement stable ; en langage courant, il s'agit de la tonalité d'un son. Cette tonalité dépend principalement de la longueur d'onde. Un son de courte longueur d'onde est perçu comme un son aigu, tandis qu'un son de longue longueur d'onde est perçu comme un son grave. La variation de la hauteur en fonction de la longueur d'onde est essentiellement logarithmique. Différents instruments peuvent jouer la même note, même si leur timbre diffère, car leur hauteur est identique : l'onde fondamentale du son est la même.

Timbre

La perception de la qualité sonore est aussi la caractéristique propre à un son qui le distingue d'un autre. Lorsque différents instruments jouent la même note, leur timbre peut être très différent. Cela s'explique par le fait que leurs ondes fondamentales sont identiques, mais que leurs composantes harmoniques sont très différentes. Par conséquent, le timbre ne dépend pas seulement de l'onde fondamentale, mais aussi des harmoniques qui en font partie intégrante. C'est ce qui confère à chaque instrument et à chaque musicien un timbre unique, même si sa description reste subjective et peut paraître assez mystérieuse.

Dynamique

La plage dynamique est le rapport entre le niveau sonore le plus fort et le plus faible, exprimé en décibels (dB). Par exemple, une bande de fréquences a une plage dynamique de 90 dB, ce qui signifie que la partie la plus faible a une puissance inférieure de 90 dB à la partie la plus forte. La plage dynamique est un rapport de puissance et n'a rien à voir avec le niveau absolu du son. Comme mentionné précédemment, la plage dynamique des sons naturels est très variable. Le signal vocal classique se situe généralement entre 20 et 45 dB, tandis que celle de certaines symphonies peut atteindre 30 à 130 dB, voire plus. Cependant, en raison de certaines limitations, la plage dynamique d'un système audio atteint rarement celle d'une bande de fréquences. Le bruit inhérent à l'appareil d'enregistrement détermine le niveau sonore le plus faible pouvant être enregistré, tandis que la capacité maximale du signal (taux de distorsion) du système limite le niveau sonore le plus fort. Généralement, la plage dynamique d'un signal sonore est fixée à 100 dB ; la plage dynamique d'un équipement audio peut donc atteindre 100 dB, ce qui est considéré comme excellent.

Harmoniques totales

Ce terme désigne les composantes harmoniques supplémentaires du signal de sortie, dues à la non-linéarité du système, par rapport au signal d'entrée, lors du passage du signal audio à travers l'amplificateur de puissance. La distorsion harmonique est causée par la non-linéarité du système et s'exprime en pourcentage de la valeur efficace (RMS) de la composante harmonique totale ajoutée par rapport à la valeur efficace du signal d'origine.