L'effet de performance du système sonore est déterminé conjointement par l'équipement de la source sonore et le renforcement sonore de l'étape suivante, qui se compose de la source sonore, du réglage, de l'équipement périphérique, du renforcement sonore et de l'équipement de connexion.

1. Système de source sonore

Le microphone est le premier maillon d'un système de sonorisation ou d'enregistrement, et sa qualité influence directement la qualité de l'ensemble du système. Les microphones sont classés en deux catégories : filaires et sans fil, selon le mode de transmission du signal.

Les microphones sans fil sont particulièrement adaptés à la captation de sources sonores mobiles. Afin de faciliter la prise de son en toutes circonstances, chaque système de microphone sans fil peut être équipé d'un microphone à main et d'un micro-cravate. Le studio étant équipé d'un système de sonorisation, afin d'éviter le larsen, le microphone à main sans fil doit utiliser un microphone unidirectionnel cardioïde pour la prise de parole et de chant. Ce système doit également adopter une technologie de réception en diversité, qui améliore non seulement la stabilité du signal reçu, mais contribue également à éliminer les angles morts et les zones aveugles.

Le microphone filaire est polyvalent, polyvalent et polyvalent. Pour la captation de sons vocaux ou chantés, on utilise généralement des microphones à condensateur cardioïdes. Les microphones à électret portables peuvent également être utilisés dans les zones où les sources sonores sont relativement fixes. Les microphones à condensateur superdirectionnels de type microphone permettent de capter les effets environnementaux. Les instruments à percussion sont généralement équipés de microphones à bobine mobile à faible sensibilité. Les microphones à condensateur haut de gamme sont utilisés pour les instruments à cordes, les claviers et autres instruments de musique. Les microphones à haute directivité pour la communication rapprochée peuvent être utilisés lorsque les exigences en matière de bruit ambiant sont élevées. Les microphones à condensateur monopoint à col de cygne doivent être utilisés compte tenu de la flexibilité des acteurs de théâtre de grande taille.

Le nombre et le type de microphones peuvent être sélectionnés en fonction des besoins réels du site.

2. Système de réglage

La partie principale du système de réglage est le mélangeur, qui peut amplifier, atténuer et ajuster dynamiquement les signaux de source sonore d'entrée de différents niveaux et impédances ; utiliser l'égaliseur attaché pour traiter chaque bande de fréquence du signal ; après avoir ajusté le rapport de mixage de chaque signal de canal, chaque canal est attribué et envoyé à chaque extrémité de réception ; contrôler le signal de renforcement sonore en direct et le signal d'enregistrement.

Il y a quelques points à prendre en compte lors de l'utilisation d'une table de mixage. Premièrement, choisissez des composants d'entrée avec une capacité de port d'entrée optimale et une réponse en fréquence aussi large que possible. Vous pouvez choisir une entrée microphone ou une entrée ligne. Chaque entrée dispose d'un bouton de contrôle de niveau continu et d'un commutateur d'alimentation fantôme 48 V. Ainsi, la partie entrée de chaque canal peut optimiser le niveau du signal d'entrée avant traitement. Deuxièmement, en raison des problèmes de larsen et de surveillance du retour de scène en sonorisation, plus l'égalisation des composants d'entrée, des sorties auxiliaires et des sorties de groupe est importante, plus le contrôle est pratique. Troisièmement, pour la sécurité et la fiabilité du programme, la table de mixage peut être équipée de deux alimentations principales et de secours, avec commutation automatique. Pour ajuster et contrôler la phase du signal sonore, les ports d'entrée et de sortie sont de préférence des prises XLR.

3. Équipements périphériques

La sonorisation sur site doit garantir un niveau de pression acoustique suffisant sans générer de Larsen, afin de protéger les enceintes et les amplificateurs de puissance. Parallèlement, afin de préserver la clarté du son et de compenser les insuffisances d'intensité sonore, il est nécessaire d'installer des équipements de traitement audio entre la table de mixage et l'amplificateur de puissance, tels que des égaliseurs, des suppresseurs de Larsen, des compresseurs, des excitateurs, des diviseurs de fréquence et des répartiteurs de son.

L'égaliseur de fréquence et le suppresseur de Larsen permettent de supprimer le Larsen, de compenser les défauts sonores et d'assurer la clarté du son. Le compresseur assure que l'amplificateur de puissance ne provoque ni surcharge ni distorsion en cas de pic important du signal d'entrée, et protège ainsi l'amplificateur de puissance et les enceintes. L'excitateur embellit l'effet sonore, améliorant ainsi la couleur, la pénétration, la stéréo, la clarté et les basses. Le diviseur de fréquence envoie les signaux des différentes bandes de fréquences aux amplificateurs de puissance correspondants, qui amplifient les signaux sonores et les restituent aux enceintes. Pour créer un effet artistique de haut niveau, il est plus judicieux d'utiliser un filtre électronique à 3 segments lors de la conception du système de sonorisation.

L'installation d'un système audio présente de nombreux problèmes. Un mauvais positionnement et une mauvaise séquence de connexion des périphériques peuvent entraîner des performances insuffisantes, voire des pannes. Le raccordement des périphériques requiert généralement un certain ordre : l'égaliseur est placé après le mixeur ; le suppresseur de Larsen ne doit pas être placé avant l'égaliseur. Si le suppresseur de Larsen est placé avant l'égaliseur, il est difficile d'éliminer complètement le Larsen acoustique, ce qui nuit au réglage du suppresseur de Larsen. Le compresseur doit être placé après l'égaliseur et le suppresseur de Larsen, car sa fonction principale est de supprimer les signaux excessifs et de protéger l'amplificateur de puissance et les haut-parleurs ; l'excitateur est connecté avant l'amplificateur de puissance ; le filtre électronique est connecté avant l'amplificateur de puissance, si nécessaire.

Pour optimiser le rendu du programme enregistré, les paramètres du compresseur doivent être ajustés correctement. Une fois compressé, le compresseur aura un effet néfaste sur le son ; il est donc conseillé d'éviter de le laisser compressé trop longtemps. Le principe de base du raccordement du compresseur au canal d'expansion principal est que les périphériques situés derrière lui ne doivent pas amplifier le signal, sinon le compresseur ne peut jouer son rôle protecteur. C'est pourquoi l'égaliseur doit être placé avant le suppresseur de Larsen, et le compresseur après ce dernier.

L'excitateur utilise des phénomènes psychoacoustiques humains pour créer des composantes harmoniques haute fréquence en fonction de la fréquence fondamentale du son. Parallèlement, la fonction d'expansion des basses fréquences permet de créer des composantes basses fréquences riches et d'améliorer encore la tonalité. Par conséquent, le signal sonore produit par l'excitateur possède une bande de fréquences très large. Si la bande de fréquences du compresseur est extrêmement large, il est parfaitement possible de connecter l'excitateur avant le compresseur.

Le diviseur de fréquence électronique est connecté en amont de l'amplificateur de puissance, selon les besoins, pour compenser les défauts causés par l'environnement et la réponse en fréquence des différentes sources sonores du programme. Son principal inconvénient réside dans la complexité de la connexion et du débogage, source d'accidents fréquents. Aujourd'hui, des processeurs audio numériques intégrant ces fonctions sont apparus, offrant intelligence, simplicité d'utilisation et performances supérieures.

4. Système de sonorisation

Le système de renforcement sonore doit veiller à ce qu'il respecte la puissance sonore et l'uniformité du champ sonore ; la suspension correcte des haut-parleurs en direct peut améliorer la clarté du renforcement sonore, réduire la perte de puissance sonore et le retour acoustique ; la puissance électrique totale du système de renforcement sonore doit être réservée à 30 % à 50 % de la puissance de réserve ; utilisez des écouteurs de surveillance sans fil.

5. Connexion système

L'adaptation d'impédance et l'adaptation de niveau doivent être prises en compte lors de l'interconnexion des appareils. L'équilibre et le déséquilibre sont relatifs au point de référence. La résistance (valeur d'impédance) des deux extrémités du signal à la terre est égale et la polarité est opposée, ce qui correspond à une entrée ou une sortie symétrique. Les signaux parasites reçus par les deux bornes symétriques ayant sensiblement la même valeur et la même polarité, ils peuvent s'annuler sur la charge de la transmission symétrique. Par conséquent, le circuit symétrique offre une meilleure suppression du mode commun et une meilleure capacité anti-interférence. La plupart des équipements audio professionnels adoptent une interconnexion symétrique.

La connexion des enceintes doit utiliser plusieurs jeux de câbles courts afin de réduire la résistance de la ligne. Comme la résistance de la ligne et la résistance de sortie de l'amplificateur de puissance affectent le coefficient Q des basses fréquences du système, les caractéristiques transitoires des basses fréquences sont dégradées et la ligne de transmission produit une distorsion lors de la transmission des signaux audio. En raison de la capacité et de l'inductance réparties de la ligne de transmission, ces deux composantes présentent des caractéristiques de fréquence spécifiques. Le signal étant composé de nombreuses composantes de fréquence, lorsqu'un groupe de signaux audio composé de plusieurs composantes de fréquence transite par la ligne de transmission, le retard et l'atténuation induits par les différentes composantes de fréquence sont différents, ce qui entraîne une distorsion d'amplitude et une distorsion de phase. En règle générale, la distorsion est toujours présente. En théorie, la ligne de transmission ne produit pas de distorsion si R = G = 0, et une absence totale de perte est impossible. En cas de perte limitée, la condition de transmission du signal sans distorsion est L/R = C/G, et la ligne de transmission uniforme est toujours L/R.

6. Débogage du système

Avant le réglage, définissez d'abord la courbe de niveau du système de manière à ce que le niveau de signal de chaque niveau soit dans la plage dynamique de l'appareil, et qu'il n'y ait pas d'écrêtage non linéaire dû à un niveau de signal trop élevé ou trop faible, ce qui pourrait entraîner une mauvaise comparaison signal/bruit. Lors du réglage de la courbe de niveau du système, la courbe de niveau du mélangeur est très importante. Une fois le niveau réglé, les caractéristiques de fréquence du système peuvent être corrigées.

Les équipements électroacoustiques professionnels modernes de meilleure qualité présentent généralement des caractéristiques fréquentielles très plates, comprises entre 20 Hz et 20 kHz. Cependant, après une connexion multi-niveaux, notamment pour les enceintes, ces caractéristiques peuvent s'avérer moins plates. La méthode de réglage la plus précise est l'analyseur de spectre à bruit rose. Cette méthode consiste à introduire le bruit rose dans le système audio, à le reproduire sur l'enceinte et à utiliser le microphone de test pour capter le son à la meilleure position d'écoute dans la salle. Le microphone de test est connecté à l'analyseur de spectre, qui affiche les caractéristiques amplitude-fréquence du système audio de la salle, puis ajuste soigneusement l'égaliseur en fonction des résultats de la mesure spectrale afin d'obtenir des caractéristiques amplitude-fréquence globales plates. Après le réglage, il est conseillé de vérifier les formes d'onde de chaque niveau à l'aide d'un oscilloscope afin de détecter toute distorsion d'écrêtage due à un réglage trop important de l'égaliseur.

En cas d'interférence du système, il convient de prêter attention aux points suivants : la tension d'alimentation doit être stable ; la coque de chaque appareil doit être bien mise à la terre pour éviter le bourdonnement ; l'entrée et la sortie du signal doivent être équilibrées ; éviter les câblages lâches et les soudures irrégulières.